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Markus Zusak与Michele Magwood讨论了他的新书的起源,并对其主题进行了深入探讨

发表在《星期日泰晤士报》上

桥的粘土*****
马库斯·苏萨克,双日公司,R365

Markus Zusak想要“荣耀、悲剧和勇气,都发生在郊区”。提供的图片:


这个故事的起源是什么?

当时我20岁,一直觉得自己很想成为一名作家。我过去常常在我住的附近长时间地散步,有一次,在散步的时候,我在脑海中看到一个男孩正在建一座桥。我给他起名叫克莱顿。我想我应该给这本书打电话克莱顿的桥几个月后,我想:不,不是克莱顿的桥——让它桥的粘土.就在那一刻,一种全新深度的意义和情感进入了这个想法。

我看到一个男孩在做一座石桥或木桥,但也包括他自己。他将他的一生塑造成桥,在这个想法有粘土既是一个名称和一个材料,粘土(材料)可以被塑造成任何东西,但它需要火来设置它…我看到新的开始形成,和一个明确的结局。我只是还没准备好写。

这本书的哪些元素是一开始就有的,哪些是后来才有的?

我确实在20岁出头的时候写了这本书的一个版本,但那时我就知道我所创作的并不是我想要的。你总是在寻找你脑子里的感觉,然后你在书里的感觉。

那是2006年这本书的小偷,我开始整理新思想的书,包括一个五口之家兄弟,来自东欧的母亲前往澳大利亚,和父亲曾经是痴迷于米开朗基罗,特别的雕像大卫和跟随他的未完成的作品,奴隶(或囚犯)。

的元素《伊利亚特》《奥德赛》大大丰富了故事。这些作品是否影响了你自己的生活?

一开始是因为绰号。我似乎立刻就被吸引去给邓巴兄弟取绰号(例如,克莱是微笑者,罗里是人类的锁链,马修——他讲述了这个故事——是负责任的人,等等),这让我想起《伊利亚特》《奥德赛》阿喀琉斯从来不只是阿喀琉斯;他是快速奔跑的阿喀琉斯,赫克托是驯马师,或者是戴着闪闪发光头盔的赫克托。

我开始感觉到郊区的巨大。我们常常认为我们的生活渺小而平凡,或者我们住的地方或房子很少发生什么事。但当你开始意识到,为了到达这些地方,我们经历了多少旅程,我们都坠入爱河,我们都有人在我们面前死去。我们欢笑,我们生活,我们爱,所有这些东西都在我们内心隐约闪现。我想写这些东西。

我想在马修有时称之为“郊区世界”的地方,写一篇博大精深的故事。我想要荣耀、悲剧和勇气,都发生在郊区。

你能详述一下这座桥作为隐喻的用法吗?

我一直认为桥是书籍和故事的一部分。作为叙述者桥的粘土在《圣经》中,马太经常和读者谈论他作为故事的作者和读者作为故事的接受者之间的距离。我也一直想象着——我在一个地方写作,文字延伸到读者读这本书的任何地方。这样,读者就成为了书的一部分,甚至是在写作的过程中。

以一种更直接和以故事为导向的方式,桥梁进入桥的粘土到处都是。尤其是克莱,他正在为他的家庭建造一座桥梁,让他们重聚,但同时他也在寻找自己的离开方式。它既是通往家的桥梁,也是通往家之外的桥梁。马修正在建造自己的桥梁,不仅是为了理解他的兄弟,也是为了重新理解他有多爱他。这就是他写这个故事的原因:文字是爱的证明。

我读桥的粘土在吃完蒂姆·温顿的之后牧羊人的小屋我觉得它提出了关于男子气概的类似主题,即如何引导年轻人的能量和情感。简而言之,我们如何培养好男人?你对此有何评论?

也许第一种方法是说出真相,这并不是说男孩就是男孩,就这样结束了。我的首要任务总是由内而外地写作,这是为了服务于书中的人物和故事。后来我明白了,如果我在潜意识里试图做些什么,那就是用一种方式来描写男孩,让他们知道他们是什么样的人,以及我们希望他们成为什么样的人。

邓巴笔下的男孩都很粗鲁,粗野,但我希望他们也很漂亮,充满爱和忠诚,甚至是温柔。也许解决这个积极的男子气概的想法的第一个方法是它实际上是相当复杂的。

一条更大的线桥的粘土马太说:“男孩和兄弟之间如何相爱,这对我来说也是个谜。”就像我们生命中其他值得为之奋斗的事情一样,培养好男人的想法在我看来是永远不会结束的。它会在成功和失败之间来回穿梭,但中心感觉很像克莱和他的兄弟们自己;他们在这个世界上和彼此之间斗争、争斗、争论,但他们从不放弃彼此,也从不放弃自己。@michelemagwood

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